♞ El tornillo de Klaus | O el arte de la ira. Un refugio para la obsesión y el cine♞ El tornillo de Klaus
El tornillo de Klaus
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«NADJA» André Breton

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André Breton

[…] Me ha ocurrido reaccionar con una terrible violencia contra el relato muy detallado que ella me hacía de ciertas escenas de su vida pasada, de las cuales yo juzgaba, sin duda de una manera muy superficial, que su dignidad no había podido salir incólume. El incidente de un puñetazo en pleno rostro que había hecho brotar sangre, en una sala de la cervecería Zimmer, del puñetazo que le había propinado un hombre a quien, con un maligno placer, ella había rechazado, simplemente porque era abyecto —y ella había pedido socorro varias veces, no sin tomarse el tiempo, antes de desaparecer, de manchar de sangre el traje del hombre—, estuvo a punto, a las primeras horas de la tarde del 13 de octubre, mientras ella me lo contaba atolondradamente, de alejarme de ella para siempre. No sé qué sentimiento de absoluta irremediabilidad despertó en mí el relato burlón de aquella horrible aventura, pero lloré largo rato después de haberlo escuchado, lloré como no me creía capaz de poder llorar. Lloré al pensar que debía no volver a ver más a Nadja, que no podría seguir viéndola. Ciertamente, no le reprochaba de ninguna manera que no me hubiese ocultado lo que me apenaba, más bien se lo agradecía; pero que ella hubiese podido un día llegar a aquello, que en el horizonte, ¡quién sabe!, apuntasen tal vez para ella días semejantes, me asustaba pensarlo. ¡Nadja estaba a la sazón tan conmovedora no haciendo nada para vencer la resolución que yo había tomado, sacando al contrario de sus lágrimas la fuerza para exhortarme a no desistir de esa resolución! Despidiéndose de mí, en París, no pudo, sin embargo, dejar de añadir en voz queda que aquello era imposible, pero no hizo nada entonces para que resultara más imposible. Si en definitiva lo fue, sólo dependió de mí.

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♞ Helter Skelter: La noche de los cuchillos de caza VII

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Susan Atkins y Patricia Krenwinkle.


 
 

HELTER SKELTER: LA NOCHE DE LOS CUCHILLOS DE CAZA

Séptima parte

Estos niños que vienen a vosotros con cuchillos, son vuestros hijos. Vosotros les enseñasteis. Yo no les enseñé nada […] La mayoría de la gente del rancho que llamáis Familia eran solamente gente que no queríais […] Estaba trabajando para mantener mi casa limpia, algo que Nixon tendría que haber hecho. Él tendría que haber estado en el arcén de la carretera, recogiendo a sus hijos, pero no lo hizo. Estaba en la Casa Blanca, mandándolos a la guerra. No os entiendo pero tampoco lo intento. No intento juzgar a nadie. Sé que soy la única persona que puede juzgarse a sí misma… Pero también sé esto: que en vuestros corazones y en vuestras almas, sois mucho más responsables por la guerra de Vietnam de lo que yo soy por el asesinato de esa gente…❞ 

Por Miguel Cristóbal Olmedo

Edición gráfica por Alicia Victoria Palacios Thomas

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«Metrópolis» La película más necia | H. G. WELLS

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 LA PELÍCULA MÁS NECIA.  —¿ CONVERTIRÁ LA MAQUINARIA A LOS  HOMBRES EN AUTÓMATAS ?   He visto recientemente la película más necia que puede imaginarse. Creo que no es posible hacer otra cosa más tonta. Y como la tal película pretende mostrar «cómo marcha el mundo», juzgo que en estos artículos míos puede muy bien hacer referencia a esa obra cinematográfica. Se titula «Metrópolis», procede de los grandes talleres «Ufa», de Alemania, y se da a entender al público que el coste de su obtención ha sido enorme. Presenta en turbulento resumen casi todas las tonterías, lugares comunes y trivialidades posibles acerca del progreso mecánico, y muestra el progreso humano en general, servido con una salsa de sentimentalismo completamente peculiar.

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H.G. Wells

Es una película alemana, y, ciertamente, ha habido películas germánicas magníficas antes de que comenzaran a dar malos productos amparados por el sistema proteccionista. Esta película a que me refiero ha sido modificada, adaptándola al gusto anglosajón, y es muy posible que haya perdido mucho en esta adaptación; pero aun haciendo en este sentido todas las concesiones posibles, queda en ella lo bastante para convencer al observador inteligente de que la mayor parte de su estupidez es cosa fundamental de la obra. Acaso me desagrada tan confuso torbellino precisamente porque encuentro flotando en él, acá y allá, mustios fragmentos de mi juvenil trabajo «El dormido despierta» («The Sleeper awakes»), escrito hace ya treinta años. Los Robots de Capek surgen de nuevo, sin permiso ni excusa, y aquel desalmado monstruo mecánico de María Shelley, que ha servido de patrón para tantas invenciones alemanas, alienta una vez más en medio de la confusión. Originalidad, ninguna. Independencia de pensamiento, nada. Cuando no hay quien imagine algo para ellos, los autores de la película caen sencillamente en las cosas contemporáneas que vemos y tocamos. Los aeroplanos que vagan sobre la gran ciudad no muestran ningún adelanto o perfección sobre los tipos actuales, aunque a todo ese material se le podía haber dado un aire extraordinario de progreso con unos pocos helicópteros, y movimientos verticales inesperados. Los automóviles que aparecen son modelos de 1926 o anteriores. No creo que haya una sola idea nueva, un solo momento de creación artística, ni aun de un vaticinio inteligente, desde el principio hasta el fin de todo el pretencioso pisto. Acaso se me haya escapado algún rasgo de novedad; pero lo dudo, y aunque esta falta de inventiva ha de aburrir a todo espectador inteligente, tiene, en cambio, la ventaja de que sirve para medir o calibrar el círculo de ideas, la mentalidad de sus autores.

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♞Helter Skelter: La noche de los cuchillos de caza VI

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Sabéis que no he roto la ley.
Sabéis que soy vuestro rehén.
Sabéis que soy un prisionero político.
Sois todos un puñado de mentirosos. Todos mentís.
Mentís por vuestros trabajos y vuestras posiciones.
Tratando de proteger esa cosa hipócrita que llamáis “yo”.
 
            —Charles Manson, 28 de julio de 2014

HELTER SKELTER: LA NOCHE DE LOS CUCHILLOS DE CAZA

Sexta parte

Cuando los detectives se presentaron a la mesa del interrogatorio, juntaron finalmente todas las piezas. Era un cuento de terror especiado con los ingredientes necesarios para ponérsela dura a la prensa: jóvenes huérfanos acogidos por un Mesías del Mal, depravación, drogas, hippies, artistas, desierto, prostitución, asesinatos, una mujer embarazada gritando al fondo de una escena poblada de muertos…❞ 

Por Miguel Cristóbal Olmedo

Edición gráfica por Alicia Victoria Palacios Thomas

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➝ Xavier Dolan

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Por César Andrés Mena Torres

Edición gráfica por Alicia Victoria Palacios Thomas

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Xavier Dolan

cesar andres mena torresLa edición 62 del Festival de Cannes realizado en 2009 tuvo como gran ganador a Michael Haneke, al llevarse la Palme d’Or y el premio entregado por la FIPRESCI, por su film Das weisse Band (La cinta blanca, 2009). Sin embargo, este año marcaría el ingreso a la cinematografía mundial de un niño terrible que, con recién cumplidos los veinte años, llegaría a imponer un estilo en una de las secciones paralelas del Festival con una historia personal, brusca, de alto impacto y que dejó marca desde esa ópera prima. Seis años después cuenta con cinco películas a sus espaldas, una estrenada en Venecia, el resto en Cannes, y ha logrado en 2014 alcanzar su mayor distinción al obtener el Prix du Jury ex-aequo con Jean-Luc Godard y su Adieu au langage (Adiós al lenguaje, 2014) en Cannes.

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Adieu au langage (Jean-Luc Godard, 2014)


  

A partir de esta introducción me comprometo a realizar un abordaje crítico sobre su filmografía. Xavier Dolan, es un tipo que ha logrado hacer cine —y mucho— a pesar de su corta edad. No ha parado de escribir y de trabajar, forjando una legión de seguidores que seguramente irá creciendo progresivamente, pero ¿será consecuente su estilo tan marcado con el contenido de sus películas?

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BiRDMAN o «La inesperada virtud de la ignorancia» | Alejandro González Iñárritu, 2014

Birdman o La inesperada virtud de la ignorancia

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BIRDMAN: o la Holy Motors (Leos Carax, 2012) de este año —disculpen el slogan facilón— es un bello mezclum de Fellini 8½ (Federico Fellini, 1967), Opening Night (John Cassavetes, 1977), Synecdoche, New York (Charlie Kaufman, 2008) y The Congress (Ari Folman, 2013). Una cinta muy estimulante donde cine y teatro se aúnan bajo una dirección técnicamente apabullante —gracias al mismo medio digital que se critica­— y que se disfraza en su mayor grosso de planos multi secuenciales, como anteriormente lo hicieron La soga (Alfred Hitchcock, 1948) o El arca rusa (Aleksandr Sokurov, 2002), para llevarnos por los bastidores del mundo de la farándula, ese que siempre queda a medio camino entre el cielo y el infierno. Por eso el tono de la trama, tan esquizoide, oscila a ratos en la comedia de enredo a lo Broadway para después atraparnos en un agobiante, claustrofóbico e incluso pesado viaje de naufragio emocional. Metraje cargado de intencionalidad artística, simbólica, psicológica y, tal vez, elitista, pero sin miedo al rechazo; un cine que sale desde las entrañas de ese monstruo, y fábrica de chocolate, que es la gran industria norteamericana y que en este tipo de casos sabe hacerse respetar. Y es que no es este Birdman de Iñárritu un film de esos para pasar el rato —como lo fueron las estupendas películas de Batman realizadas por el maravilloso tándem Burton-Keaton— sino uno de esos que busca la grandeza de la redención y que, a diferencia de tantas otras, la encuentra. La tenemos en el batir de sus alas, en su juego de ficción y de realidad, en la captura de su nostalgia y la invasión de nuestra contemporaneidad. Sería ilógico no aceptar que la trama desfallece en algunos estereotipos del paradigma yanqui —la hija despechada, la ex mujer comprensiva, el mejor amigo como productor— y que, sospechosamente, recién estrenada ha sido demasiado ruidosa, sonada, mediatizada… No es de extrañar que Hollywood, como cualquier empresa o partido político —que a veces son la misma cosa—, trate de vendernos en la gala de este año su sentido de la autocrítica, del ridículo y su consciencia del corrosivo absurdo del famoseo. Una mirada ácida hacia las nuevas tendencias del cine-espectáculo que ellos mismos fomentan, pero también hacia la capacidad que tienen las redes sociales para hacer levitar o sepultar una obra. No quedamos exentos los bloggers, los críticos o analistas “con o sin papeles”, que empleamos las etiquetas de turno y las palabras que nos separan del arte; una lengua que no necesita tanto del vocabulario ni del raciocinio como de la emoción.

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Hotel Insomnia | Guía de lugares donde es imposible el sueño

Guía de lugares donde es imposible el sueño

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La puerta cerrada y la ventana abierta.
Charles Simic

Por Hilario J. Rodríguez

Edición por Alicia Victoria Palacios Thomas

Durante un tiempo, que ahora me parece ya muy lejano, me dediqué a escribir críticas de cine, a programar ciclos y coordinar libros para festivales de cine, a conferenciar sobre cine y –en definitiva− a hacer esas cosas que uno hace en la periferia de la alfombra roja. Pensaba entonces que vivir en los márgenes no estaba tan mal, teniendo en cuenta que tampoco estaba tan lejos del centro. Gracias a aquella experiencia, me divertí y hasta me gané la vida haciendo una de las cosas que más me gusta: ver películas. Por supuesto, algunas no eran demasiado buenas, otras realmente malas, pero unas cuantas eran sensacionales. No siempre podía elegir y no siempre podía expresar con libertad si me gustaban o no, unas veces por respeto debido a los amigos (es lo malo de tener amigos cineastas, a quienes tienes que querer aunque opongan resistencia) y otras por simple responsabilidad laboral (porque la empresas para las que trabajaba habían conseguido anuncios publicitarios que me impedían morder la mano de quienes nos daban de comer).

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El héroe anda suelto (Targets), 1968 | Peter Bogdanovich

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El héroe anda suelto (Targets)

Por Javier Urrutia (filósofo, teórico literario y teórico del cine)

Edición gráfica por Javier Urrutia y Alicia Victoria Palacios Thomas

 Soy una pieza de anticuario
Byron Orlok

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finales de los sesenta, un crítico de cine estadounidense llamado Peter Bogdanovich realizaba su primera película como cineasta siguiendo los pasos de su admirado François Truffaut. Si en Europa la Nouvelle Vague supuso una profunda renovación del cine clásico, al otro lado del Atlántico una nueva generación de cineastas, conocida como Nuevo Hollywood, trazó nuevos caminos para el cine americano. Entre sus miembros se encontraban Francis Ford Coppola, Martin Scorsese, Dennis Hopper y Peter Bogdanovich

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♞Helter Skelter: La noche de los cuchillos de caza V

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“El ojo de lo infinito” por Bobby Beausoleil, 2014.

HELTER SKELTER: LA NOCHE DE LOS CUCHILLOS DE CAZA

Quinta parte

Se dijeron: ❝Nadie es libre mientras haya uno solo de nosotros en la cárcel. A la vista nos mostramos con diferentes cuerpos pero somos un mismo espíritu.❞ Salvar a Beausoleil sería el detonante de Helter Skelter, esta vez sí.

Por Miguel Cristóbal Olmedo

Edición gráfica por Alicia Victoria Palacios Thomas

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¿Has visto emocionalmente una película? Sí. Bandas Sonoras Originales

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por Daniel L. Serrano (Canichu el espía de bar)

Edición gráfica por Alicia Victoria Palacios Thomas

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John Barry

¿Y las bandas sonoras? ¿Por qué no hablamos de las bandas sonoras? Las tatareamos la gran mayoría, pero la gran mayoría no las comentamos. Si alguien que dirige una orquesta sinfónica organiza un concierto con bandas sonoras de películas, la sala donde lo hace se llena. A todos nos encantan las buenas bandas sonoras, sobre todo las que están llenas de altibajos sonoros muy marcados, cuanto más emotivos mejor. Una banda sonora ensalza, mejora o empeora un metraje. Algunas se han transformado en marcas de identidad de sagas enteras, como las que compuso John Barry para el personaje 007.

 
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                                   ⬆ Música compuesta por John Barry para la película Dr. No (1962, Terence Young).

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